《大話西游》里面有一句經(jīng)典臺(tái)詞：每個(gè)人都有一個(gè)媽，但是“你媽就一定是你媽嗎？”

用AI創(chuàng)作的藝術(shù)作品，也走進(jìn)類似的困境：如何證明你用AI生成的作品，就是你的作品？

近日，騰訊科技獨(dú)家獲悉，AI文生視頻侵權(quán)“第一案”開審，《山海奇鏡》預(yù)告片的創(chuàng)作者“閑人一坤”，起訴“文刻創(chuàng)作”，指控其利用AI技術(shù)復(fù)刻了一則高度類似的侵權(quán)作品。

“閑人一坤”是一位80后導(dǎo)演，在長視頻時(shí)代，曾在優(yōu)酷等平臺(tái)成功主導(dǎo)了《這就是街舞》等綜藝內(nèi)容，“我嘗到了長視頻的紅利，卻也錯(cuò)過了短視頻的機(jī)會(huì)”，AIGC技術(shù)的發(fā)展讓他嗅到了新的機(jī)會(huì)，“我不希望錯(cuò)過下一個(gè)時(shí)代機(jī)遇”。

《山海奇鏡》是他用AIGC創(chuàng)作的第一部大電影，盡管AI確實(shí)幫助他節(jié)省了時(shí)間和人力成本，但整個(gè)工作鏈并不神秘，基本和傳統(tǒng)的影視作品生成步驟一致，分前期創(chuàng)意策劃、中期影視創(chuàng)作和后期剪輯生成三個(gè)主要階段?！癆I只是一個(gè)工具，前期和后期依舊依賴大量人工，AI參與更多的是在文生圖、圖生視頻階段”。

“閑人一坤”曾公開過《山海奇鏡》作品創(chuàng)作的整個(gè)工作流：

在創(chuàng)意設(shè)立階段，“閑人一坤”構(gòu)建了一個(gè)專屬的GPTs“閑人一夢(mèng)”，幫助其將靈感生成視頻腳本；

（來源：閑人一坤）

在文生圖階段，他使用Midjourney和DallE 3配合，引導(dǎo)AI繪出概念圖，并反寫出更專業(yè)的prompt，再二次使用Midjourney輸出圖片；

（來源：閑人一坤）

隨后便是圖生視頻階段，“閑人一坤”通過愛詩科技視頻生成產(chǎn)品PixVerse將圖片轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)高清視頻；

（來源：閑人一坤）

最后，基本通過人工完成視頻的配音和剪輯。

“閑人一坤”在整個(gè)創(chuàng)作過程中遇到的最大難點(diǎn)便是軟件的易用性問題，“在文生圖階段，我需要花費(fèi)大量時(shí)間去修改和調(diào)整prompt，非專業(yè)人士很難做得出來?！彼?#xff0c;即便AI工具提高了效率，但背后依舊是以人為主導(dǎo)進(jìn)行的操作。

雖然這是第一例文生視頻侵權(quán)案，但類似的爭議早已在文生圖領(lǐng)域上演，這類案件一直有著幾個(gè)令人困擾的問題：

• 用prompt生成的AI作品，有無著作權(quán)？如果有著作權(quán)，侵權(quán)的責(zé)任邊界在哪里？

• 侵權(quán)的主體如何界定？平臺(tái)的責(zé)任體現(xiàn)在哪里？

AI時(shí)代，如何證明你的作品，

真是你的作品？

構(gòu)成“抄襲”需要幾個(gè)元素：抄襲者、被抄襲者、作品、使用工具。在沒有AI的時(shí)代，手工創(chuàng)作一幅藝術(shù)“贗品”是有門檻的，“抄襲者”本人往往需要有一定的真才實(shí)學(xué)，才能完成整個(gè)模仿過程。

但現(xiàn)在有了AI，抄襲者可以通過AI工具，利用原作品反向?qū)С鰌rompt，再通過AI工具二次創(chuàng)作，整個(gè)過程中，抄襲者本人的水平是未知的，可能只要會(huì)使用工具就可以完成抄襲。

在這種模式下，AI作品的歸屬權(quán)變得撲朔迷離。以AI文生圖為例，根據(jù)北京互聯(lián)網(wǎng)法院在(2023)京0491民初11279號(hào)案件中，對(duì)AI繪畫著作權(quán)的描述，AI繪畫作品滿足屬于“智力成果”以及具有“獨(dú)創(chuàng)性”兩個(gè)要件，便具有著作權(quán)。

但AIGC作品背后的“主人”到底是人，還是AI？天元律師事務(wù)所合伙人李昀鍇對(duì)騰訊科技說道，《著作權(quán)法》只保護(hù)人類的智力成果，但在使用AI生成作品的過程中，人類的操作步驟可能僅僅是輸入幾個(gè)簡單的prompt，難以估算人類在其中所做的智力貢獻(xiàn)，如何判斷AIGC作品是否能被納入《著作權(quán)法》也變得更加艱難。

比如僅僅在軟件中輸入“日出”這個(gè)詞匯，就可能得到畫面層次比較豐富的簡單作品。

（來源：金杜律師事務(wù)所《人工智能的法律探究》）

但具體案例具體分析，對(duì)于在“輸入”階段更用心的作品，法律予以保護(hù)。金杜律師事務(wù)所《人工智能的法律探究》一文中，提到類似的案例，原告使用一款A(yù)IGC軟件（S軟件）生成的圖片，被他人在某社交平臺(tái)上分享使用，在分析這幅作品是否受到《著作權(quán)法》保護(hù)時(shí)，法院給出的分析思路是：

首先，判斷它確實(shí)屬于智力成果。法院還原原告圖片生成的過程，在設(shè)計(jì)人物呈現(xiàn)方式、選擇提示詞、安排提示詞順序、設(shè)置相關(guān)參數(shù)、選擇哪個(gè)圖片符合預(yù)期等過程中，均體現(xiàn)了原告的智力投入，作品具備“智力成果”這一要件。

其次，判定它具備獨(dú)創(chuàng)性。法院認(rèn)為，原告對(duì)人物及呈現(xiàn)方式等畫面元素做了設(shè)計(jì)，并且通過參數(shù)對(duì)畫面布局構(gòu)圖做了調(diào)整，體現(xiàn)了原告的審美和個(gè)性判斷，所以具有獨(dú)創(chuàng)性。

在《山海奇鏡》案件中，李昀鍇認(rèn)為，原告的AI作品正好滿足以上兩個(gè)要件。

但相比較于“文生圖”，“文生視頻”的元素除了圖片，還包含劇情、視頻的鏡頭轉(zhuǎn)換等其它元素，需要付出的智力勞動(dòng)高于單純的文生圖。“AI本質(zhì)上就是一個(gè)工具，它并沒有代替人，在‘文生圖’過程AI可能代替了繪畫的筆，在AI視頻制作過程中它替代的就是一臺(tái)攝像機(jī)”，“閑人一坤”對(duì)騰訊科技說道，“AI創(chuàng)作視頻依舊離不開人的創(chuàng)意，我在整個(gè)過程中反復(fù)修改prompt的參數(shù)，整個(gè)過程用了10多天”。

雖然在“閑人一坤”的理念里，AI不過是替代了攝像機(jī)的工具，然而這個(gè)工具所具備的能力不遜色于人類，很容易令人混淆作品背后的主體到底是人還是AI。

在人類世界里，人類需要通過感知、模仿、反思和經(jīng)驗(yàn)積累來學(xué)習(xí)知識(shí)，再結(jié)合個(gè)人的經(jīng)歷內(nèi)化為專屬于自己的一套體系，在此基礎(chǔ)上，人類可以模仿、也可以再創(chuàng)作，他們具備靈活遷移知識(shí)的能力。

在AI世界里，機(jī)器的學(xué)習(xí)需要通過大量數(shù)據(jù)和數(shù)學(xué)模型進(jìn)行訓(xùn)練。機(jī)器學(xué)習(xí)算法需要明確的輸入和輸出，依賴于數(shù)據(jù)集的質(zhì)量和數(shù)量。

簡而言之，AI需要吃下去非?！熬唧w”的數(shù)據(jù)，才能獲得創(chuàng)造力，它的學(xué)習(xí)是從具體到抽象的過程；而人類可以通過更抽象地學(xué)習(xí)，獲得思維上的升華，人類的學(xué)習(xí)是從抽象到具體的過程。

這就誘發(fā)了另一個(gè)問題，既然AI的輸出是建立在一個(gè)個(gè)具體的數(shù)據(jù)輸入基礎(chǔ)之上，那么，即便AI作品有著作權(quán)，又如何認(rèn)定這一作品沒有侵權(quán)？或沒有其它作品的“影子”？一種情況是，它或許是AI吃下無數(shù)作品，“東拼西湊”出來的匯編成果；另一種情況下，我們也很可能“冤枉”了AI，AI可能在巧合之下生成了與其他人相似的作品。

AIGC作品的侵權(quán)案件責(zé)任認(rèn)定，格外迷離。

“抄襲”罪名難判定

李昀鍇表示，在司法實(shí)踐中一般采取**“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”**原則，來認(rèn)定著作權(quán)的侵權(quán)行為。

所謂“接觸”，即被告能接觸到原告的作品，否則無法構(gòu)成“抄襲”的物理前提；而“實(shí)質(zhì)性相似”，既需要對(duì)作品做整體性判斷，也需要做細(xì)節(jié)性判斷，司法會(huì)從一個(gè)觀眾的角度，來判斷作品在題材、構(gòu)圖或線條等方面的相似程度。

然而，用普通作品著作權(quán)案件中的原則，套用在AI作品上卻顯得格外艱難。一方面，AI工具使用者可能僅僅使用了一些prompt，是否接觸過作品是未知的；另一方面，由于AI通過機(jī)器學(xué)習(xí)同時(shí)“吃”了無數(shù)作品，使用者用AI也可能同時(shí)侵權(quán)多個(gè)作品，AI作品的“實(shí)質(zhì)性相似”也難以判斷和明確。

“這種時(shí)候，被告能否舉證，來證明作品是他獨(dú)立生成的，在判定中有決定性作用”，李昀鍇認(rèn)為，《山海奇鏡》侵權(quán)案件是第一則AI視頻侵權(quán)案，在詳細(xì)對(duì)比原告和被告的作品過程中，會(huì)發(fā)現(xiàn)不論是劇情走向，還是整體的鏡頭切換，整體都有實(shí)質(zhì)性相似。根據(jù)騰訊科技最新了解，目前被告對(duì)這類爭議依舊沒有做任何回應(yīng)。

為了解決這一問題，金杜律師事務(wù)所《人工智能的法律探究》提出了他們的建議，比如AI工具在前期數(shù)據(jù)收集階段，采取合理的數(shù)據(jù)收集方法。此外，使用者在輸出prompt時(shí)也需要盡量規(guī)避與知名藝術(shù)家或作品相關(guān)的詞匯。

除了侵權(quán)行為認(rèn)定問題，另一個(gè)挑戰(zhàn)是責(zé)任主體鑒別難。在整個(gè)AIGC侵權(quán)過程主要涉及3個(gè)主體：AI本身，AI平臺(tái)方，AI使用者。

愛詩科技聯(lián)合創(chuàng)始人Jaden認(rèn)為，在類似《山海奇境》AI視頻侵權(quán)案件中，平臺(tái)的作用就像“攝像機(jī)”，本質(zhì)上是一類工具，所以對(duì)于構(gòu)成侵權(quán)的作用微乎其微，“目前案件的侵權(quán)，是整體作品的侵權(quán)，主要在于核心的畫面和構(gòu)思”。

盡管一些聲音認(rèn)為，AIGC平臺(tái)可以被界定為ICP（內(nèi)容服務(wù)提供者），李昀鍇認(rèn)為，AIGC屬于ISP（技術(shù)服務(wù)提供者），在這類案件中，Jaden認(rèn)為平臺(tái)遵循“避風(fēng)港原則”，即在發(fā)生著作權(quán)侵權(quán)案件時(shí)，ISP（網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供商）只提供空間服務(wù)，并不制作網(wǎng)頁內(nèi)容，如果ISP被告知侵權(quán)，則有刪除的義務(wù)，否則就被視為侵權(quán)。如果侵權(quán)內(nèi)容既不在ISP的服務(wù)器上存儲(chǔ)，又沒有被告知哪些內(nèi)容應(yīng)該刪除，則ISP不承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。

在Jaden看來，創(chuàng)作者在利用AIGC平臺(tái)的過程中，也會(huì)付出很多心血，包括劇本、配樂、剪輯等多維度的參與，“如果未來AI平臺(tái)的內(nèi)容編輯參與度更高，我們會(huì)考慮從技術(shù)測(cè)加入一些識(shí)別功能，避免侵權(quán)行為發(fā)生。”

AI版權(quán)法規(guī)動(dòng)態(tài)發(fā)展

從目前國內(nèi)的AIGC版權(quán)案例來看，中國對(duì)AIGC作品的著作權(quán)保護(hù)是比較寬松的，“往往從結(jié)果上來看，作品具有創(chuàng)作者的獨(dú)立思考和審美表達(dá)，作者就擁有作品完整的著作權(quán)”，李昀鍇告訴騰訊科技，“這也是國家鼓勵(lì)文化繁榮的表現(xiàn)”。

李昀鍇做了一個(gè)比喻，很久以前拍攝一部影視作品需要有專業(yè)的攝像機(jī)，并且需要對(duì)攝像機(jī)做調(diào)焦等動(dòng)作，但在技術(shù)平權(quán)的背景下，一部手機(jī)就可以完成所有操作，“在這種情況下，我們不能說手機(jī)拍攝出來的作品就沒有著作權(quán)。”

歐美等國家對(duì)AIGC作品的規(guī)定更加嚴(yán)格，例如美國的一些案例中判定，“著作權(quán)法僅適用于人類創(chuàng)作的作品”，但針對(duì)人類參與程度較高的AIGC作品，會(huì)將著作權(quán)進(jìn)行拆分，讓AI的歸AI，人類的歸人類。

在金杜律師事務(wù)所《人工智能的法律探究》中，描述了一則發(fā)生在美國的類似案例。

美國藝術(shù)家克里斯蒂娜·卡什塔諾娃創(chuàng)作了一本名為《Zarya of the Dawn》的科幻漫畫書，其中一些圖像是由人工智能平臺(tái)Midjourney根據(jù)她的指令生成的。她將這本書提交給美國版權(quán)局申請(qǐng)版權(quán)登記，最初獲得了批準(zhǔn)。

但是，美國版權(quán)局后來通過卡什塔諾娃的社交媒體帖子了解到，她使用人工智能平臺(tái)Midjourney創(chuàng)作了部分內(nèi)容，因此以作品缺少人類作者為由拒絕注冊(cè)。版權(quán)局解釋說，版權(quán)法只保護(hù)“人類作者”的作品，如果不是人類創(chuàng)作的，版權(quán)局將不予注冊(cè)。

后來，美國版權(quán)局推翻了之前的決定，并于2023年2月21日發(fā)布新決定，允許《Zarya of the Dawn》整體注冊(cè)，但明確排除通過人工智能技術(shù)生成的部分。新的注冊(cè)范圍僅涵蓋卡什塔諾娃創(chuàng)作的文字和她對(duì)人工智能生成作品的選擇、協(xié)調(diào)和安排，Midjourney自動(dòng)生成的圖像則不受保護(hù)。

李昀鍇認(rèn)為，中國對(duì)AIGC作品的著作權(quán)保護(hù)更合理，“這種保護(hù)能讓大家更積極主動(dòng)地使用AI工具進(jìn)行創(chuàng)作，將更多精力放在‘創(chuàng)意’上。”

結(jié) 語

在AIGC作品的版權(quán)爭議案例中，核心評(píng)估點(diǎn)還是“輸入”時(shí)付出的勞動(dòng)，是否匹配得上“輸出”時(shí)的作品，如果“付出”與“得到”之間總體歸于平衡，那么版權(quán)爭議的聲音或許也會(huì)減少。

雖然拍攝一部影視劇的工具，從攝像機(jī)變成了手機(jī)，甚至又簡化成了一串prompt，但物理形態(tài)上使用成本的降低，并不等于智力水平上的投入成本降低?！癆I工具創(chuàng)作的作品越令你驚艷，就說明你的專業(yè)水平反而越低”，“閑人一坤”對(duì)騰訊科技說道，“對(duì)真正專業(yè)的導(dǎo)演而言，AI只是一個(gè)代替了攝像機(jī)的工具，它壓縮了人力和時(shí)間成本，但每次使用它生成的作品都沒有超出我腦海中的意象”。

AI本身沒有善惡之分，它的善惡取決于背后使用它的人。即便沒有AI，世間也從不缺乏抄襲者和仿冒品，AI的出現(xiàn)降低了抄襲門檻，隨之而來需要提升的是法律法規(guī)對(duì)真正有創(chuàng)意的作品的保護(hù)，以及創(chuàng)作者的自律，而不是集中火力在AI這款工具之上。

不久之前，流傳出一則宮崎駿看AI動(dòng)畫的視頻，宮崎駿一邊嚴(yán)肅地觀看，一邊表示“我永遠(yuǎn)都不希望將這項(xiàng)技術(shù)融入我的創(chuàng)作中”，這是“對(duì)生命的侮辱”。

但其實(shí)這則視頻的發(fā)布時(shí)間至少是8年之前，并且宮崎駿批判的是用AI工具來刻意放大人類痛苦時(shí)的扭曲表現(xiàn)，說到底，他批評(píng)的依舊是“使用不當(dāng)”的問題。

如果宮崎駿沒有“退休”，或許我們能更快看到AI世界里也能存在更多溫情。

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如何學(xué)習(xí)AI大模型？

現(xiàn)在社會(huì)上大模型越來越普及了，已經(jīng)有很多人都想往這里面扎，但是卻找不到適合的方法去學(xué)習(xí)。

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二、AI大模型視頻教程

三、AI大模型各大學(xué)習(xí)書籍

四、AI大模型各大場景實(shí)戰(zhàn)案例

五、結(jié)束語

學(xué)習(xí)AI大模型是當(dāng)前科技發(fā)展的趨勢(shì)，它不僅能夠?yàn)槲覀兲峁└嗟臋C(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)，還能夠讓我們更好地理解和應(yīng)用人工智能技術(shù)。通過學(xué)習(xí)AI大模型，我們可以深入了解深度學(xué)習(xí)、神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)等核心概念，并將其應(yīng)用于自然語言處理、計(jì)算機(jī)視覺、語音識(shí)別等領(lǐng)域。同時(shí)，掌握AI大模型還能夠?yàn)槲覀兊穆殬I(yè)發(fā)展增添競爭力，成為未來技術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)者。

再者，學(xué)習(xí)AI大模型也能為我們自己創(chuàng)造更多的價(jià)值，提供更多的崗位以及副業(yè)創(chuàng)收，讓自己的生活更上一層樓。

因此，學(xué)習(xí)AI大模型是一項(xiàng)有前景且值得投入的時(shí)間和精力的重要選擇。